"Свадьба Фигаро" Действие I

Опера начинается с дуэта Фигаро и Сюзанны. Это именно те, кто намереваются пожениться, согласно названию оперы. Будучи оба слугами в доме графа Альмавивы, они готовят комнату, которую собираются занять, как только поженятся. Фигаро комната нравится. В начале дуэта их партии контрастны: у Фигаро, измеряющего комнату и произносящего сухие цифры, - отрывистые речитативные реплики, лишь подхватывающие концы фраз оркестровой мелодии; у Сюзанны, любующейся собой в зеркало, - пленительная в своей изящной простоте, грациозная мелодия. Но когда Фигаро оставляет свою работу и начинает любоваться Сюзанной, он вторит ее мелодии. Этот дуэт одновременно является сценой с развивающимся действие, в которой вокальная партия Фигаро меняет свой характер в связи с изменением его сценического поведения.

Сюзанна указывает Фигаро, что граф демонстрировал ей некие знаки своего внимания, и она опасается, что их комната будет расположена слишком близко от его апартаментов. Вызов брошен, и остроумный Фигаро поет каватину («Если захочет барин попрыгать»). Фигаро насмехается над графом, подражая галантным манерам барина-аристократа. Поэтому музыка носит характер изящного менуэта, как бы воспроизводя внешний облик графа.

Появляется новая пара персонажей — доктор Бартоло и Марцелина, его ключница. Доктор не любит Фигаро; он не может забыть того, как ловко тот провел его, помогая графу жениться на его бывшей воспитаннице Розине. Марцелина же, с другой стороны, мечтает женить Фигаро на себе, несмотря на то, что она годится ему в матери. Она ведь ссудила ему денег и взамен получила гарантию, что он женится на ней, если не сможет вернуть их. Диалог между ними заканчивается арией доктора Бартоло «Месть», в которой он клянется сквитаться с Фигаро. Эта ария типична для басовых арий оперы буффа. В ней есть напускная важность. Дополнительной комичности арии придает вокальная скороговорка с многократным повторением одного звука.

Прежде чем Марцелине удалиться, она встречает свою соперницу, Сюзанну, и они с любезным видом обмениваются колкостями. (в музыкальных фрагментах, в которых полностью повторяется текст, произнесенный ранее, субтитры отсутствуют)

Когда побежденная в этой словесной перебранке Марцелина отступает, перед нами предстает один из самых очаровательных оперных персонажей — юный паж Керубино, постоянно влюбленный то в одну, то в другую девушку. Это привело прямо-таки к неприятностям: как раз накануне граф застал его у Барбарины, дочери садовника, и, конечно, немедленно выдворил из дома. Теперь Керубино признается в любви Сюзанне и поет свою оживленную арию («Рассказать, объяснить не могу я»). Она великолепно выражает проснувшуюся в мальчишеском сердце любовь.

Партию Керубино исполняет низкий женский голос - меццо-сопрано. Керубино обрисован как пылкий юноша, ещё не способный разобраться в собственных чувствах, готовый влюбляться на каждом шагу. Речь юного пажа отличает внутреннее горение. Не покидающее его волнение и смятение выливаются в стремительно развертывающихся, полных чувств мелодиях с трепетным ритмом и нервной пульсацией.

Так постепенно включаются в действие оперы все персонажи - каждый со своей индивидуальной характеристикой. Следующий после арии Керубино музыкальный номер- трио.

Как и другие ансамбли оперы трио - это комическая сцена. Керубино сидит в кресле (в фильме-опере лежит на кровати), накрытый покрывалом, чтобы граф его не увидел. Граф, только что пригласивший Сюзанну на свидание, спрятался за креслом (за кроватью), не желая встретиться с внезапно пришедшим Базилио. Базилио тот еще сплетник. Он сообщает Сюзанне, что Керубино влюблен в графиню. Граф не может этого вынести и выходит из укрытия. Здесь и начинается трио.

Каждый из участников этого ансамбля сохраняет свою характеристику. Полны гнева и негодования фразы графа, грозящего прогнать Керубино: "Что я слышу? Этот мальчик соблазнитель и негодяй!". Льстивы и подобострастны реплики Базилио- сплетника и интригана: "Ах, вмешался я некстати. Граф, простите, я виноват...". Музыка в партии Сюзанны, попавшей в трудное положение полна волнения: "Трепещу я, сердце бьется! Тяжело и страшно мне!". И все это соединяется в стройный по своей композиции ансамбль.

Вновь появляется Фигаро — на сей раз с группой крестьян, поющих песню, прославляющую графа. Граф, конечно же, должен встретить их учтиво, так что на некоторое время восстанавливается мир. Затем, после ухода крестьян, граф отдает приказ Керубино отправляться в армию. Это шанс избавиться от юного повесы. Действие завершается, когда Фигаро в насмешливой военной арии («Мальчик резвый») иронически поздравляет Керубино со свалившейся на него военной карьерой.

Ария написана в форме рондо, что соответствует содержанию текста, неизменно возвращающегося к одной мысли, как к рефрену ("Мальчик резвый, кудрявый, влюбленный, Адонис, женской лаской прельщенный, не довольно ль вертеться, кружиться, не пора ли мужчиною быть?"). В ней выдержан характер живого бодрого марша, рисующую и активную мужественность самого Фигаро и военную славу, которая ждет Керубино в полку.

В эпизодах музыка следует за текстом: она то грациозна там, где Фигаро советует юному пажу отказаться от духов, помады и цветов, то приобретает характер военного марша на словах "Будешь воином суровым, и усатым, и здоровым". Оркестровое заключение арии представляет собой также бодрый марш с фанфарными звучаниями медных инструментов.